Штендер рекламный
01.04.2016
Я пришел к выводу, что при реализации музыкальной идеи можно исходить только из самого оркестра, что надо, следовательно, не инструментовать пьесу, а создавать ее для заранее ясно представляемого оркестрового ансамбля. В этом убеждении утвердило меня замечание Бузони, о котором я узнал, правда, только позднее. Он сказал одному своему ученику, который хотел брать у него уроки инструментовки: «Уроков инструментовки дать Вам я не могу, только уроки композиции, потому что нельзя инструментовать, надо писать для инструментов».
Сознание этого сделало для меня сочинение симфонии новой художественной задачей. Но, услышав симфонию в Касселе, я обнаружил, что мои планы и намерения ни в каком отношении не были осуществлены. Я должен был, казалось, констатировать, что как в передаче содержания, так и в форме, в использовании оркестра все, чего я хотел добиться, было сделано только в виде намека и поверхностно. И я приписал это недостатку сосредоточенности, неизбежному у меня в связи с перевесом немузыкальной работы. Я должен был, следовательно, ограничиться более простыми задачами и решил написать сравнительно короткий квинтет для скрипки, альта, виолончели, гобоя и кларнета. Это решение я принял еще даже до того, как услышал симфонию, ибо уже после окончания работы над ней я предчувствовал впечатление, которое произведет на меня ее исполнение.
Квинтет также не представлял собой штендер рекламный, глубокой по содержанию, но это и не входило в мои намерения. Зато я чувствовал, что мне удалось разработать форму и последовательно осуществить свой замысел как в звуковом, так, пожалуй, и в полифоническом отношении, что, как мне казалось, подтвердил также успех на Донауэшингенском фестивале камерной музыки в 1922 году. Этой работой я впервые разрешил задачу, отвечающую стремлению писать, исходя из самого оркестрового ансамбля, учитывая при этом полифонию и звучание.
